REVIEWS
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Au chapitre des chanteurs, Ian Sabourin semblait en grande forme. La partie vocale du concert s’ouvrait sur l’aria « Furibondo spira il vento » tiré de l’opéra Partenope HWV 27 et M. Sabourin affiche, d’emblée, une grande aise dans tout le registre de sa voix au timbre soyeux. À travers tout le concert, on a eu l’occasion de l’entendre dans des arias d’une grande tendresse – « Cara sposa » (Rinaldo HWV 7) et « Stille amare » (Tolomeo, re di Egitto HWV 34) – ont mis en valeur sa maitrise des pianos ainsi que son implication émotionnelle manifeste.
Revue L'Opéra
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Le contre-ténor Ian Sabourin n’est pas en reste dans Orpheus on Sappho’s Shore (2004), de Luna Pearl Woolf, d’origine états-unienne, mais installée à Montréal. Sorte de grande scène d’opéra dans le même genre que le Ah ! perfido de Beethoven, mais avec un langage rappelant Britten (on pense instinctivement à son Songe d’une nuit d’été, qui met aussi en vedette un contre-ténor), l’œuvre permet au chanteur, très sollicité dans l’aigu, de faire montre d’un talent musicodramatique non négligeable.
La Presse
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Pour le contre-ténor Ian Sabourin, membre de l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal, le moment fort a été l’éclatant Awake harmonious pow’rs, composé par John Eccles pour l’anniversaire de la reine en 1704, la qualité cristalline de sa voix s’y trouvant pleinement exploitée.
Ludwig Van Montréal
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«Je vis pour ces moments-là où on fait face à quelque chose qui est plus grand que soi. Ce que tu nous offres là, ce n’est pas juste du talent. C’est ton âme en fait. Tu te livres complètement. Tu dis que tu le fais avec ton cœur, et c’est exactement ce qu’on reçoit»
Marie-Mae, Quel Talent!
